Rozhovor o troch dôležitých otázkach dizajnu múzejného osvetlenia!
Svetelný dizajn múzea by mal venovať osobitnú pozornosť trom aspektom: ochrane exponátov; vizuálna prezentácia exponátov a výstavných priestorov; a ďalšie problémy s dizajnom, inžinierstvom a údržbou.
01 Ochrana exponátov
1.1 Ovládajte infračervené žiarenie a ultrafialové žiarenie.
Voľbou zdroja svetla, ktorý neobsahuje infračervené alebo ultrafialové žiarenie, alebo inštaláciou šošovky, ktorá môže filtrovať infračervené alebo ultrafialové žiarenie, je možné infračervené a ultrafialové žiarenie vyvolané osvetlením maximálne obmedziť.
1.2 Obmedzte osvetlenie a ročnú expozíciu.
Svetelná citlivosť rôznych typov exponátov sa veľmi líši. Podľa" Museum Lighting Design Code" (Národná norma ľudovej' s Čínskej republiky GB/T 23863-2009), porovnajte kódy svetelného dizajnu iných národných múzeí a vyberte štandardy osvetlenia a ročnej expozície vhodné pre konkrétny projekt. Podľa noriem sú exponáty klasifikované podľa citlivosti na svetlo a podľa toho sú určené limitné hodnoty osvetlenosti a ročnej expozície pre každý exponát.
02 Vizuálna prezentácia exponátov a výstavných priestorov
2.1 Vizuálna adaptácia.
Ide o dôležitý a často prehliadaný problém. Z vonkajšej strany múzea, do vstupnej haly a prepravného priestoru, do výstavnej siene a výstavnej siene, do rôznych častí výstavnej siene môžu existovať veľké rozdiely v jasnosti. Navyše je obvyklou situáciou, že jas vo výstavnej hale je nízky a jas priestoru mimo výstavnej siene je vysoký. Diváci vstupujú do prostredia s nízkym jasom z prostredia s vysokým jasom. Ak je rýchlosť konverzie príliš vysoká, vízia sa neprispôsobí. Zodpovedajúci jas je navyše od vysokého po nízky, ale obsah je od sekundárneho po primárny, čo je v rozpore s psychologickými očakávaniami publika. Preto by v priestorovom slede pred vstupom do výstavnej siene mal jas postupne klesať na úroveň nižšiu, ako je jas vo výstavnej sieni, alebo aspoň blízko úrovne jasu vo výstavnej sieni.
Aby sa dosiahol taký ideálny prechod jasu, je potrebné začať s plánovaním priestorového jasu celého múzea na začiatku architektonického návrhu. Rozdelenie jasu vo výstavnej sieni úzko súvisí s plánovaním výstav a výstavným dizajnom. Napríklad distribúcia jasu môže byť veľmi odlišná pre výstavy organizované chronológiou a výstavy vedené podľa materiálov. Chronologické výstavy môžu dať dohromady kus bronzu a kus farebného hodvábu. Hranice osvetlenia týchto dvoch sú veľmi odlišné (300 lx a 50 lx), čo môže spôsobiť príliš vysoký pomer jasu v zornom poli, čo je problém. Treba to riešiť z pohľadu výstavného dizajnu alebo svetelného dizajnu. Výstavy založené na materiáloch, ako sú výstavy bronzu alebo hodvábu, sa s takýmto problémom nemusia stretnúť.
2.2 Získavanie výstavných dát a dát priestorového rozhrania.
Svetelný dizajn by mal byť svetelný, to znamená dizajn zameraný na intuitívne vizuálne výsledky. Na navrhnutie jasu, tvarových a materiálových údajov exponátov (ako je 3D model, farba, povrchová úprava, odrazivosť), tvarových a materiálových údajov výstavného priestoru a rozhrania sú všetky nevyhnutné predpoklady pre návrh osvetlenia.
2.3 Vytvorenie atmosféry svetelného prostredia výstavnej siene.
Osvetlenie múzea, najmä osvetlenie výstavných priestorov, má rôzne štýly. Štýl osvetlenia výstavného priestoru do značnej miery závisí od architektonického štýlu a štýlu výstavy. Metóda priestoru a zobrazenia môže byť úplne pokojným a objektívnym pozadím, alebo môže ísť o naratívnu a príbehovú postavu. Osvetlenie bude používať zodpovedajúce metódy a vytvárať zodpovedajúce štýly.
Okrem zosúladenia výstavného štýlu v múzeu je to ďalšia dôležitá funkcia osvetlenia, ktorá zmierňuje únavu výstavy vytváraním alebo zmenou atmosféry svetelného prostredia. Zavedenie prirodzeného svetla alebo zavedenie dojmu prirodzeného svetla má veľmi pozitívny význam pre vytváranie atmosféry svetelného prostredia múzea'. Zavádzanie prirodzeného svetla musí byť samozrejme efektívne kontrolované, aby sa zaistilo, že nespôsobí poškodenie exponátov.
2.4 Osvetlenie vitríny.
Vzhľadom na obmedzenie vnútorného priestoru vitríny je výber žiaroviek a lampášov vo vitríne, poloha nastavenia a uhol projekcie svetla značne obmedzený. Ak nie je možné návrh vitríny a návrh osvetlenia vykonať na konkrétnych exponátoch, je ťažké dosiahnuť osvetlenie v zobrazovacej skrini požadovaný efekt. Pre potreby ochrany exponátov alebo nastavenia scény môže byť ovládanie osvetlenia vo výstavnej skrini začlenené do celého systému riadenia osvetlenia výstavnej siene a režim ovládania a zapojenie by sa mali zvážiť čo najskôr.
Odrazené odlesky na sklenenom povrchu vitríny sú ďalším kľúčovým faktorom ovplyvňujúcim svetelný efekt vitríny. Použitie skla s nízkym odrazom na ovládanie jasu entít na opačnej strane skla a priestoru (publikum prechádzajúce priestorom) je účinným prostriedkom na kontrolu odrazeného oslnenia. Keď je sklenený povrch vitríny oproti iným exponátom, je veľmi ťažké ovládať odrazené odlesky.
2.5 Zoznámte sa s flexibilitou výstavy.
Osvetlenie múzeí by malo mať určitý stupeň flexibility, aby vyhovovalo potrebám výstavných úprav a dočasných výstav. Flexibilita zahŕňa flexibilitu umiestnenia prenosu energie, flexibilitu distribúcie osvetlenia a flexibilitu nastavení ovládacieho zariadenia (hlavne flexibilitu nastavení indukčného zariadenia).
2.6 Odlesky.
Úroveň kontroly oslnenia má rozhodujúci vplyv na vizuálnu kvalitu múzea. Pri osvetlení múzea oslnenie zhruba zahŕňa tri typy:
Priame oslnenie, hlavne oslnenie priamo produkované žiarovkou, ako je plocha vyžarujúca svetlo žiarovky v normálnom zornom poli;
Jednorazové odrazené odlesky sú spôsobené predovšetkým virtuálnym obrazom plochy výstupu svetla svietidla. Napríklad virtuálny obraz plochy vyžarujúcej svetlo svietidla je viditeľný na relatívne hladkom povrchu exponátu alebo sklenenom povrchu vitríny a exponát nie je možné jasne vidieť;
Sekundárne odlesky, to znamená odrazy vytvárané virtuálnym obrazom osvetleného objektu, ako je virtuálny obraz iných exponátov na sklenenom povrchu vitríny, ale exponáty vo vitríne nie je možné jasne vidieť.
Výberom žiaroviek a príslušenstva proti oslneniu môžete eliminovať alebo oslabiť priame oslnenie, ako napríklad výber žiaroviek s hlbokými zdrojmi svetla, inštalácia antireflexných mriežok, plástov, nastaviteľných uhlových priezorov atď .; ovládaním uhla premietania môžete eliminovať alebo obmedziť priame oslnenie a jednorazové odlesky, ako napríklad zväčšenie uhla medzi smerom premietania a horizontálnou rovinou o viac ako 60 °, takže svetelný výkon svietidla má menší vplyv na normálne zorné pole; ovládaním reflexného povrchu sklenenej vitríny a ďalších entít a priestorov (prostredníctvom jasu publika v priestore tak, aby jas virtuálneho obrazu bol nižší ako jas pozorujúceho objektu, aby sa eliminoval sekundárny odraz oslnenie
03Ďalšie problémy s dizajnom, inžinierstvom a údržbou
3.1 Voľba režimu ovládania.
Riadiaci systém vrátane senzorického systému hrá kľúčovú úlohu v ochrane exponátov (ako je kontrola ročnej expozície), nastavení scény a ladení osvetlenia. Súčasné bežné metódy ovládania zahrnujú zapínanie a vypínanie pomocou slučky, stmievanie po slučke a stmievanie jednej žiarovky (stmievanie prostredníctvom riadiaceho systému, nemanuálne stmievanie). Zodpovedajúcim spôsobom je stanovená možnosť nastavenia scény. Rôzne metódy riadenia majú rôzne požiadavky na metódy kladenia vedení a výber zariadenia. Najmä pokládka čiar je spravidla dokončená v ranejšej fáze projektu a je potrebné určiť kontrolnú metódu čo najskôr.
3.2 Pohodlie ladenia a údržby.
V múzeu je osvetľovací systém obvykle nastavený na strop a vo fáze projektovania by sa malo zvážiť ladenie a údržba svetelného zariadenia, ako je napríklad zriadenie dráh pre kone a dokonca aj stropov. Keď nie je možné postaviť konskú dráhu a strop pre hornú osobu, mal by byť použitý ľahko ovládateľný vysokozdvižný vozík.
Ďalším dôležitým faktorom ovplyvňujúcim uvedenie do prevádzky a údržbu je riadiaci systém. Ak sa používa systém stmievania s jednou lampou (DALI, digitálne adresovateľné rozhranie osvetlenia), je možné pri stmievaní na zemi zmeniť intenzitu svetla jednej žiarovky; keď zariadenie zlyhá, systém vám ho môže pripomenúť a zistiť príčinu poruchy rýchlejšie a presnejšie.
3.3 Rozstup a smer nastavenia trate.
Výstavy múzeí sú neisté a osvetlenie by malo byť schopné flexibilne reagovať. Nastavenie koľaje má rozhodujúci vplyv na zabezpečenie flexibility osvetlenia. Existujú dve najzákladnejšie kritériá na testovanie primeranosti rozloženia trate:
Jednou z nich je pokrytie priestoru múzea dosiahnuteľnou oblasťou stredu intenzity svetla, keď uhol medzi smerom projekcie žiarovky a horizontálnou rovinou nie je menší ako 60 °. Ak nie je možné pokryť najmenej 2 ~ 3 m nad zemou, vzdialenosť koľají je príliš veľká.
Druhý je prinajmenšom pre známy zvislý povrch, či existuje rozumné umiestnenie žiaroviek na umývanie stien (pretože osvetlenie na umývanie stien má relatívne pevné požiadavky na usporiadanie žiaroviek a vzdialenosť od zvislého povrchu). Nastavenie koľají je vo veľkej miere spojené s architektúrou a interiérovým dizajnom, preto by sa v architektúre a interiérovom dizajne mali čo najskôr plne zvážiť potreby osvetlenia.
3.4 Terénny experiment a modelový test.
Pretože osvetlenie má zásadný vplyv na múzeá, pri svetelnom dizajne múzeí by sa mali svetelné experimenty vykonávať čo najviac, aby sa simuloval skutočný stav výstavy na mieste. Najmä v prostredí s mnohými vitrínami skontrolujte sekundárne odlesky a tiene tvorené vitrínami na stene a zemi. Ak nie sú podmienky pre experiment na mieste alebo proporcionálnu simuláciu, mala by sa vykonať simulácia pevného modelu.
Ideálny svetelný dizajn múzea je stelesnený v dvoch cieľoch svetelného dizajnu. Jedným je návrh jasu a druhým cielený návrh osvetlenia pre každý exponát. Účelom návrhu jasu je určiť jas osvetleného objektu, nielen osvetlenosť. Cielený dizajn osvetlenia pre každý exponát je nádej, že exponáty budú plne vyjadrené.
